Spis treści

1. Karta redakcyjna

2. Dedykacja

3. Od tłumaczki

4. Tam, gdzie zaczyna się ta historia

5. Przypisy

Punkty orientacyjne

1. Spis treści

2. Okładka

3. Strona tytułowa

4. Początek tekstu

Lista stron

1. 7

2. 9

3. 10

4. 21

5. 22

6. 23

7. 24

Tytuł oryginału:
Un été avec Don Quichotte

Copyright © Editions des Equateurs/Humensis/France Inter, 2024

For the Polish edition
Copyright © Oficyna Literacka Noir sur Blanc, 2026
For the Polish translation
Copyright © Agata Kozak

ISBN 978-83-8403-103-2

Opieka redakcyjna
Monika Szewczyk

Opracowanie redakcyjne
Barbara Żebrowska

Korekta
Anna Rossa, Elwira Wyszyńska

Projekt okładki
Urszula Gireń

Ilustracja na okładce
Don Kichot Felicjan Szczęsny Kowarski
Muzeum Narodowe w Warszawie

Zamówienia prosimy kierować:
– telefonicznie: 800 42 10 40 (linia bezpłatna)
– e-mailem: ksiegarnia@wydawnictwoliterackie.pl
księgarnia internetowa: www.noir.pl

Oficyna Literacka Noir sur Blanc Sp. z o.o.
ul. Frascati 18, 00‐483 Warszawa

Konwersja do formatu ePub 3: eLitera s.c.

Zgodnie z art. 4 Dyrektywy 2019/790/UE oraz odpowiednimi przepisami krajowymi, niniejszym zastrzegamy prawo do wyłączenia z eksploatacji tekstów i danych (TDM) dla celów innych niż badawcze, w odniesieniu do materiałów znajdujących się w tej publikacji niezależnie od formy jej udostępnienia. Wykorzystywanie tych materiałów w ramach działań TDM jest niedozwolone.

Poświęcam pamięci Milana Kundery i Jeana Canavaggio,
wybitnych czytelników Don Kichota,
którzy odeszli latem 2023 roku.

Od tłumaczki

Od końca XIX wieku powstały cztery przekłady pełnej wersji Don Kichota na język polski, każdy dzieli od poprzedniego kilkadziesiąt lat[1]. Na potrzeby tej książki pominęłam ten najstarszy, korzystałam z trzech pozostałych. Wojciech Charchalis, autor najnowszego tłumaczenia, wspomina w swojej arcyciekawej przedmowie, że Cervantes dawno potrzebował odświeżenia w polszczyźnie i że archaiczność poprzednich przekładów utrudnia współczesnemu czytelnikowi kontakt z arcydziełem. Charchalis uzasadnia przekonująco swoje odbiegające od tradycji wybory dotyczące chociażby imion takich postaci ludzkich i zwierzęcych, jak Dulcynea – u niego Cudenia – czy Rosynant – u niego Chabeton. Ja z kolei w swoim tłumaczeniu Lata z don Kichotem postanowiłam utrzymać dawne, utrwalone w kulturze polskiej nazwy własne, przede wszystkim dlatego, że posługuje się nimi William Marx. To prawda, że w języku francuskim mają one ten sam źródłosłów co w hiszpańskim, dzięki czemu w naturalny sposób wywołują skojarzenia, których w polszczyźnie nie sposób uzyskać. Rezygnacja z nich zamieniłaby Lato z don Kichotem w zabawę z rebusami. W którymś momencie pojawi się jednak na łamach niniejszej książki Sanczo Brzuchacz Wojciecha Charchalisa – tak, to ciągle ten sam Sanczo, posiadacz obfitej tkanki tłuszczowej w okolicy pasa, jako że hiszpańskie pansa (fr. panse) znaczy ‘brzuszysko’, ‘kałdun’. Każdy z polskich tłumaczy Cervantesa stosuje nieco odmienną transkrypcję i pisownię imion własnych – jeden pisze Pansa przez „s”, u innych mamy „z”, postać tytułowa to raz don małą literą, a innym razem dużą, jedni zapisują arabskie imię i nazwisko Sidi Ahmed Benengeli, u innych ta sama osoba to Cide Hamete Benengeli. Pozwoliłam sobie ujednolicić te warianty na potrzeby swojego tłumaczenia. Postanowiłam wykorzystać kilka przydomków don Kichota, ponieważ uważam, że różne przekłady lepiej pokazują bogactwo tekstu oryginalnego – jest on więc Rycerzem Żałosnego, ale i Smętnego Oblicza, a także Rycerzem o smętnym obliczu. W moim tekście jest jednocześnie przemyślny, zmyślny i pomysłowy. Od Williama Marxa dowiadujemy się, że istnieje około dziesięciu przekładów Cervantesa na japoński i tyleż na chiński. Bardzo byłabym ciekawa, jak wielkie istnieją między nimi różnice, bo że tłumacze mieli twardy orzech do zgryzienia, to pewne!

Agata Kozak

TAM, GDZIE ZACZYNA SIĘ TA HISTORIA

To zaczęło się tak[4]:

W pewnej wiosce Manczy, której nazwy nie mam ochoty sobie przypomnieć, nie tak dawno żył szlachcic z rodzaju tych, co to mają wiszącą na kołku kopię, starą tarczę, suchą chabetę i łownego charta.

(I, 1, W. Charchalis, s. 99)

Oto jeden z najsłynniejszych początków (skrupulant nazwałby te słowa incipitem), no więc jeden z najsłynniejszych początków w całej historii literatury, nie mniej sławny niż:

Było to w Megarze, na przedmieściu Kartaginy, w ogrodach Hamilkara[5].

Albo:

Przepych i wytworność nigdy nie jaśniały we Francji równym blaskiem jak w ostatnich latach panowania Henryka Drugiego[6].

Czy na przykład:

Wszystkie szczęśliwe rodziny są do siebie podobne, każda nieszczęśliwa rodzina jest nieszczęśliwa na swój sposób[7].

Wróćmy w takim razie do początku:

Przez długi czas kładłem się spać wcześnie[8].

Nie, nie o ten początek chodzi! To jest Proust poszukujący straconego czasu, a mnie chodzi o pierwsze słowa Don Kichota:

W pewnej wiosce Manczy, której nazwy nie mam ochoty sobie przypomnieć, nie tak dawno żył szlachcic z rodzaju tych, co to mają wiszącą na kołku kopię, starą tarczę, suchą chabetę i łownego charta.

Ależ dziwny początek! Jesteśmy w wiosce w regionie La Mancha, nie mylić z francuskim departamentem la Manche, w centralnej Hiszpanii, na południe od Madrytu, gdzie okolica jest niemal pustynna, zupełnie niesprzyjająca przygodzie, i oto narrator, a raczej ten, kto opowiada historię, wcale nie podaje nam jej nazwy. To zresztą nie znaczy, że tej nazwy nie pamięta, co przecież może się zdarzyć, lub nigdy jej nie poznał – nie, on nie chce sobie przypomnieć, jak ta wioska się nazywa. Krótko mówiąc, celowo pozbawia nas informacji, którą każdy czytelnik powieści ma prawo znać, dlatego że powieści zwyczajowo sporo mówią o postaciach i o omawianych wydarzeniach.

Odmowa narratora, żeby przypomnieć sobie nazwę, jest równoznaczna z tym, co Freud nazywa wyparciem. Wyparciem świadomym i uczynionym publicznie w naszej przytomności – czytelniczek i czytelników. Co uzasadnia owo wyparcie? Czyżby złe wspomnienia?

Niektórzy twierdzą, że Cervantes trafił do więzienia w miejscowości Argamasilla de Alba. Przewodnicy pokazują tam zwiedzającym loch, w którym rzekomo napisał Don Kichota, ławę, na której ponoć siedział, stół, przy którym jakoby pracował, i jeszcze świeży atrament w kałamarzu. Nie ma obowiązku, by wierzyć w lokalne legendy, których turystyczny cel jest aż nazbyt oczywisty.

Prawda jest taka, że nigdy nie poznamy przyczyny tej dziury w opowieści, ponieważ książka nie pozwala nam jej wypełnić. Czy w takim razie możemy mieć zaufanie do dalszego ciągu? Jest to absolutnie niepewne.

Początkowe opory narratora paradoksalnie wzmacniają wrażenie realności: czytelnik dochodzi do wniosku, że skoro nie chce on sobie przypomnieć nazwy wioski, to zapewne owa wioska rzeczywiście istnieje i opowiedziana historia naprawdę miała miejsce, bo po cóż by zatajać jej nazwę, gdyby nie istniała? Tak oto oscylujemy pomiędzy przeświadczeniem a niedowierzaniem wobec opowiadacza-manipulatora. Już pierwsze zdanie budzi naszą czujność.

Pod koniec drugiej części narrator powraca do owej przedziwnej powściągliwości incipitu: jeżeli odmówił podania miejsca pochodzenia przemyślnego hidalga, zrobił to, „aby wszystkie miasta i miejscowości Manczy spierały się, chcąc go usynowić i uznać za swego tak, jak siedem miast Grecji walczyło o Homera” (II, 74, A.L. i Z. Czerny, s. 658) Poważnie? Druga część powieści została wymyślona, napisana i opublikowana dziesięć lat po pierwszej, więc to retrospektywne wyjaśnienie sformułowano zapewne przy tej okazji.

Cervantes wprowadza nowy typ powieści, w związku z czym warto, by czytelnik nauczył się nie wierzyć we wszystko, co podaje mu się do wierzenia. To szkoła inteligencji i krytycznego podejścia. A także sposób na to, by spojrzeć z pewnego dystansu na całą wiedzę zawartą w książkach i podawaną przez autorytety.

Czy dowiemy się czegoś więcej w tej mierze? To się okaże w następnym rozdziale.

Zapraszamy do zakupu pełnej wersji książki

Przypisy

Przypisy

1 M. de Cervantees Saavedra, Don Kiszot z Manszy, przekł. W. Zakrzewski, S.H. Merzbach, Warszawa 1855.
M. de Cervantees Saavedra, Przedziwny Hidalgo don Kichot z Manczy, przeł., posłowiem i komentarzami opatrzył E. Boyé, Wydawnictwo J. Mortkiewicza: Towarzystwo Wydawnicze w Warszawie, Warszawa–Kraków 1932; w tekście cyt. za wydaniem: Don Kichot, przekł. E. Boyé, Świat Książki, Warszawa 2024 (dalej: E. Boyé).
M. de Cervantees Saavedra, Przemyślny szlachcic Don Kichote z Manczy, przekł. A.L. Czerny i Z. Czerny, PIW, Warszawa 1955; w tekście cyt. za wydaniem: Przemyślny szlachcic Don Kichote z Manczy, przekł. A.L. Czerny i Z. Czerny, Wydawnictwo Dolnośląskie, Wrocław 1998, t. 1 i 2 (dalej: A.L. i Z. Czerny).
M. de Cervantees Saavedra, Przemyślny rycerz don Kichot z Manczy, przekł., wstęp i opracowanie W. Charchalis, Dom Wydawniczy Rebis, cz. 1, Poznań 2018, cz. 2, Poznań 2019 (dalej: W. Charchalis). ↩

4 Autor najwyraźniej cytuje tu pierwsze zdanie z Podróży do kresu nocy Céline’a (polski przekład W. Rogowicz). ↩

5 G. Flaubert, Salambo, przeł. W. Rogowicz, PIW, Warszawa 1978, s. 7. ↩

6 Księżna de Clèves, Madame de La Fayette, przekład A. Kozak. ↩

7 L. Tołstoj, Anna Karenina, przeł. K. Iłłakowiczówna, PIW, Warszawa 1956, s. 7. ↩

8 M. Proust, W poszukiwaniu straconego czasu, cz. I, W stronę Swanna, przeł. T. Żeleński (Boy), PIW, Warszawa 1974, s. 9. ↩